本文摘要：华德梅勒（1793～1865年）在向风物画和民俗画生长前，是以肖像画营生的，之后他成为维也纳比德迈时期的主要大师，1815年拿破仑战败后，维也纳进入了一个政府管制和监察的时期，这迫使艺术家远离意识形态，专注于家庭和非政治的主题，中产阶级的发展进一步推动了都会生活的生长，突然之间维也纳泛起了许多家庭肖像、民俗画和风物画，人们重新发现了奥地利的自然之美，《普拉特的老榆树》这幅1831年的绘画展现了华德梅勒成熟的大师级技巧，这是他多年摹仿大师厚积薄发的效果，他在肖像画上到达岑岭后

华德梅勒（1793～1865年）在向风物画和民俗画生长前，是以肖像画营生的，之后他成为维也纳比德迈时期的主要大师，1815年拿破仑战败后，维也纳进入了一个政府管制和监察的时期，这迫使艺术家远离意识形态，专注于家庭和非政治的主题，中产阶级的发展进一步推动了都会生活的生长，突然之间维也纳泛起了许多家庭肖像、民俗画和风物画，人们重新发现了奥地利的自然之美，《普拉特的老榆树》这幅1831年的绘画展现了华德梅勒成熟的大师级技巧，这是他多年摹仿大师厚积薄发的效果，他在肖像画上到达岑岭后，把研究他周围的实际世界视为绘画的唯一目的，这幅画有着近乎照相术般的清晰度，描绘了一对农民匹俦在普拉特的老榆树边平静地周游。画家对细节的关注无人能及，精致的色彩营造了自然日光的感受。

华德梅勒在写实主义运动之前许多年，已经宣称自己既是学院派艺术也是浪漫主义的敌人，他是写实主义坚定的拥护者，只管如此，他的民俗作品经常把一个农村的场景营造得理想化，而事实上那里是很艰辛的地方。他的构图和准确的转达对风物画的生长有着启发性的影响，之后的画家如圭拉耳德等人的作品上都体现出他的显着影响。同一时期的《尼亚加拉瀑布》这是一幅感人心魄、未经驯化的壮丽的自然场景，画中的瀑布从庞大的帆布上奔流而下，从视觉效果看，它的画风色和谐华德梅勒的《普拉特的老榆树》很靠近类似。

《尼亚加拉瀑布》是美国风物画家丘奇（1826～1900年）所作，丘奇喜欢在这么大的幅画上作画，画中的尼亚加拉大瀑布风物是在美国纽约州这一边，画家对彩虹、雾气、水泡的处置惩罚都高度可信，对光和色彩的控制都显示了高明的技巧，画作是对原始、没有开发的自然的生动记载，丘奇对荒原的崇敬和今世关注情况的主张形成了共识。华德梅勒作品《普拉特的老榆树》丘奇十分关注尼亚加拉瀑布，为了掩护瀑布，他阻挡在尼亚加拉的任何一边制作公园。

丘奇来自哈德逊河画派，关注并描绘大河和它的支流，他不止一次描绘过尼亚加拉瀑布，每一次都从一个差别的视点描绘，他的周游癖还促使他走向更远的地方——南美洲，沿着伟大的维多利亚探险家冯·洪堡伯爵的足迹，他从亚马孙走到了安第斯山脉。丘奇作品《尼亚加拉瀑布》丘奇受到洪堡的多卷本《宇宙》的影响，这套著作讨论自然世界的问题以及艺术家与自然世界的联系，丘奇对森林、山地和差别海拔植被的描绘展现了一个仍在形成中的世界，他强烈吸引人的风物画在维多利亚时代受到高度接待。

画家兼诗人李尔称他为“透纳之后最伟大的风物画家”。美国今世摄影大师迈尔看了丘奇的《尼亚加拉瀑布》这幅油画后，叹息：“我应该找世界上最美、最有气质的女模特来这里拍一组人体艺术写真集，这里实在太像仙境了。”。

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