本文摘要：中国当今众多盆景艺术家的优秀作品无疑使盆景制作技巧在体现手法上获得了巧妙运用。为了创作出较之素材更精萃、更完整、更富于体现力、更新颖也更吸引人的艺术形象我们必须善于选择、集中、归纳综合、提炼从自然景观得来的个体印象再通过种种体现手法运用以深刻地展现自然景观中美的内在准确地表达创作者的思想情感。盆景制作技术的运用属于技巧领域盆景 艺术技巧的意义不仅在于对盆景完美艺术形式的缔造更重要的是使完美的艺术形式同盆景艺术的意境有机联合。

中国当今众多盆景艺术家的优秀作品无疑使盆景制作技巧在体现手法上获得了巧妙运用。为了创作出较之素材更精萃、更完整、更富于体现力、更新颖也更吸引人的艺术形象我们必须善于选择、集中、归纳综合、提炼从自然景观得来的个体印象再通过种种体现手法运用以深刻地展现自然景观中美的内在准确地表达创作者的思想情感。盆景制作技术的运用属于技巧领域盆景 艺术技巧的意义不仅在于对盆景完美艺术形式的缔造更重要的是使完美的艺术形式同盆景艺术的意境有机联合。艺术技巧的运用不能建设在创作者脱离客观联系的、对自然景观主观认识和反映的基础上。

真正具有高度艺术技巧的作品必须是使用盆景艺术专属的审美规则和美学思想制作出的高于自然同时又是合乎客观实际的佳作。这些作品经常在体现方式上既是巧妙、隐蔽的也是朴实、亲切的。如贺淦荪的大悬崖盆景《飞流直下》韩学年的文人格山松盆景《弄舞》和张志刚的五针松森林盆景《高山流水》等作品均以浑然天成、巧夺天工的艺术技巧和让人屏气凝思、流连忘返的艺术效果有力地诠释了“虽由人作宛如天开”的真正寄义。

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盆景创作者艺术技巧的掌握和提高必须以生活实践和艺术实践为基础具备了客观真实认识和反映自然界美的能力创作者才气有艺术技巧能力的提升。

造就盆景艺术制作技巧也需要创作者在文化艺术方面不停地举行自我更新这样才有利于在盆景创作中实现技巧的自然隐身。

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讨论盆景艺术技巧问题有助于我们从理论上对当今盆景艺术鉴赏作更切合时代审美主流的认识。

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巧妙和朴实的艺术形象都根植于现实生活而缔造性的艺术形象较之自然景观的原型自己更精萃、更感人 它不是冷淡和乏味的简朴再现自然景观画面而是经常出自庸中皦皦的盆景艺术家们巧妙的摆设。如果脱离自然景观中的基本特征单纯地追求所谓巧妙、新奇或太过张扬盆景制作技巧就不会是当今主流所需要的浏览工具。

怪异和变形不能归纳于盆景艺术形式而离异自然客观存在的装腔作势更不是盆景艺术所需要的技巧。盆景佳作的形式和内容完美统一所表达的意境应该是对盆景艺术技巧的全笼罩。

随着时代的生长人们审盛情识普遍提高我国众多盆景喜好者开始对传统的盆景制作武艺举行反思也认识到只有努力反思才气更好地继续与创新。在我国传统的盆景技术受制于迷恋的艺术套路。从历史上看有闲阶级为了显其富有和所谓君子风度片面强调盆景的怪、异、逆、象和“功夫”深厚导致盆景工匠将盆景的剪扎技术加以夸大；从现实来看不按盆景植物的生长特性、违背自然纪律装腔作势地制作盆景忽视了盆景艺术泉源于自然的本质在盆景获奖的展台上依然在误导或滋扰着人们对盆景艺术鉴赏的审美取向。

笔者认为这种盆景的审盛情识并不属于雅俗共赏其终归要走进制作技巧自炫的死胡同。在当今我国盆景创作水平随着审美文化生长日益提高和不停创新的时代这种纯粹盆景制作技巧的炫耀已不能属于盆景艺术的领域而应该编于我国传统盆景艺术生长的教科书中以启后人不重蹈覆辙。【关注爱木盆景和爱木一起玩盆景】

要正确认识当今优秀盆景作品的艺术技巧因为它是奠基如何举行盆景艺术评比和盆景艺术鉴赏的基础。

对此有了清晰的认识在赏评盆景时我们才不会去片面地追求怪、异、逆、象等脱离现实的艺术形式才气始终以一种正确的盆景艺术品评尺度即是否师法自然、是否高度浓缩自然典型美去评判作品水平的高下。只有这样我们创作盆景时才气因地制宜地选取盆景素材去举行创新并科学采取种种盆景制作技法在盆景制作中技巧借鉴、运用外洋先进科技；也只有这样在鉴赏盆景时我们才气正确看清我国传统盆景艺术气势派头在继续与生长创新中的轨迹才会惊现和铭刻出自真正“盆景艺术家”之手的佳作才会自觉地克制盲目创气势派头的激动。

盆景艺术技巧是艺术才气的组成部门它贯串于盆景创作构想和作品意境凝练这两个运动历程中主要是对作品举行恰当的技巧处置惩罚以到达集中反映自然景观本质的艺术形象。考察盆景艺术技巧首先要看作品形象与自然界、与人们的精神生活靠近到什么水平其次要看作品的形象与大千世界是怎样联系的。

盆景作品并不是自然景观的原型写照与简朴复制那种单纯地对大自然的外貌记载和脱离现实的变形与夸张既不能提高人们对盆景这门“高等艺术”的赏识也不能满足群众日益升华的审美要求。因此对自然生态的原型写照、简朴复制、外貌记载都不能归结为盆景艺术。换言之盆景素材。

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